流火病 流火病图片

诗歌的声律、病犯据说是由南朝齐诗人沈约等人最早开始研究的。《南史·陆厥传》记载:\"时盛为文章,吴兴沈约,陈郡谢朓,琅琊王融,以气类相推毂。汝南周颙善识声韵,约等文皆用宫商,将平上去入为四声。以此制韵,有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异,两句之内,角徵不同,不可增减。世呼为永明体。\"这段话,揭示了\"四声八病\"一些基本的内涵。

四声是指平、上、去、人四种声调，其调值现已无从查考，只能通过古代的韵谱来估略推断。根据《元和韵谱》和《玉钥匙歌诀》中的说法，可以得出这样的结论，平声是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，人声则是一个促调。

八病是指创作五言诗时，在四声的运用方面所犯的八种毛病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字(即下句的第一、二字)声调相同。否则就犯了平头的毛病。如：\"芳时淑气清，提壶台上倾。\"\"芳时\"、\"提壶\"同是平音字，读起来不太好听，这就是平头。

上尾：五言诗的第五字(出句最后一个字)与第十字(对句最后一个字)声调不能相同。否则就犯了上尾的毛病。如乐府诗中：\"青青河畔草，郁郁园中柳。\"\"草\"和\"柳\"都是上声，就犯了上尾的毛病。

蜂腰：就是两头大、中间小，指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第四字不能同是浊声母而第三字是清声母，否则就犯了蜂腰的毛病。如《饮马长城窟行》： \"客从远方来，遗我双鲤鱼。\"\"从\"、\"方\"都是平声字，\"我\"、\"鲤\"又同为浊音字，读起来两头重、中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。

鹤膝：对于这一条，不同的文献说法不一，有的说法认为五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。也有的说法认为鹤膝与蜂腰第二点正好相反，即不能出现第二、四字同为清声母而第三字为浊声母的现象。

大韵：指五言诗的两句之内不能有与韵脚出自同一韵部的字。如：汉乐府：\"胡姬年十五，春日独当垆。\"\"胡\"与\"垆\"同韵部，就是犯了大韵的毛病。

小韵：即五言诗两句之间不能有属同一个韵部的字。如:\"古树老连石，急泉清露沙。\"\"树\"与\"露\"，\"连\"与\"泉\"同韵部，就是犯了小韵的毛病。

旁纽：我们今天对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，即指五言诗两旬中各字不能同声母。比如：\"鱼游见风月，兽走畏伤蹄。\"\"鱼\"与\"月\"的声母就同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病(另外\"兽\"\"走\"同韵，犯小韵)。

正纽：指五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如梁简文帝诗：\"轻霞落暮锦，流火散秋金。\"\"锦\"与\"金\"的声母、韵母均相同，只是声调不同，这就是正纽的毛病。

由永明体引领的古典诗歌艺术技巧上的变革，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术——\"古体诗\"，开始走向人为艺术——\"近体诗\"。因此，它也就成为近体诗形成的前奏，是人为艺术发展中的一个非常关键的环节。