大尺度爱情片

终于看完了入围今年戛纳金棕榈的电影《喜欢，轻吻，快跑》，完全被片中浑然天成的法式浪漫与浓情吸引，今天就来聊聊这部动人的爱情片。

《喜欢，轻吻，快跑》

提到去年大热的同性题材电影，就一定绕不开《每分钟120击》和《请以你的名字呼唤我》这两部。

《每分钟120击》以90年代初期艾滋病肆虐为背景，描摹了为争取权益而勇敢抗争的同性族群群像。

整体影片基调是高昂与热血的。

《请以你的名字呼唤我》则把视角投向意大利小镇Elio与Oliver无疾而终的夏日恋情。

游泳池、钢琴曲、夏日舞会，远离外界纷扰，两人情不自禁彼此吸引、靠近，基调是略带感伤的明亮清新。

《喜欢，轻吻，快跑》则像是二者的融合体。

它的背景是“抗艾”，但却并没有着重于政治诉求，而是描绘在这样肃杀环境下相恋的一对同性情人的故事。

虽然这部影片在叙事节奏把控上稍有欠缺，支线的繁多会令人偶有不适，但好在总能有不断的华彩篇章出现，令观众的心再度被抓牢。

而它最值得圈点之处是它在严肃、不可回避的政治议题与个体的爱欲之间找到了平衡，而法国式的爱情表达方式为其增色不少。

就如同浅蓝色的整体色调一般，《喜欢，轻吻，快跑》浸润在一种忧郁却不会过度哀伤的氛围之中。

男主角之一，Jacques是一名生活在巴黎的35岁作家。

他和自己的女性好友生下一个孩子路易，并共同抚养他。

Jacques虽不至于穷困潦倒，但也没混出什么名堂。

他时常会调侃自己，“都35岁了，才只买得起宜家”。

在感情生活方面，他有一个已分手的前男友Marco，不常见面的情人Pierre。

平时生活除了读书、写剧本，就是和住在同一幢公寓的好友Mathieu闲聊。

某天，他溜进一家影院，遇到了正在看电影的22岁文学系学生Arthur。两人一见如故，轻松地交谈起来。

一夜云雨后，两人又回归各自的生活中。

Jacques感染了艾滋，他不想在生命的最后时刻再将自己置入情感纠缠中，也不希望影响Arthur原有的人生轨迹，把他拖入不幸之中，因而在很长一段时间内，他都没有联络Arthur。

而Arthur以为Jacques也只是将自己当作一夜情的对象，担心烦扰对方，亦未去纠缠。

不过爱情已然发生，彼此牵挂，思念的心思难以克制。

“我知这世界本如露水般短暂，然而，然而”。

兜兜转转，两人最终重逢，袒露真心。

时常觉得对于文学与艺术的热爱是刻在法国人基因里的。

所以Arthur与Jacques首次相遇就可以自然地与陌生人谈论自己对电影与人生的看法。

Arthur：“人生比电影更令人惊叹。”

Jacques笑了：“人生比电影更蠢，如此而已。”

那一晚，Arthur追随Jacques到了他暂居的小旅馆楼下。

他说他有车，他可以驱车去圣米歇尔山，在车上谈心，放着音乐。

到那边后，睡在停车场的车里，黎明时分在彼此的怀里醒来。边望着太阳在海上升起。

他们当然没有去圣米歇尔山，但在寂静的夜里，他们在草坪上接吻、亲热，喝着酒，向对方诉说私密的成长故事。回到小旅馆，激烈的缠绵后，Arthur带走了Jacques的内裤，在日出之前离去。

Arthur与Jacques两人“话痨式”的相处模式让我想起一部经典爱情电影《爱在黎明破晓前》。

“偷得浮生半日，换得一生相知”。

爱意的深厚与否，从来都与相处时间的长短无关，只在于两人是否相通。

Arthur的年轻青涩，旺盛的好奇心与活力对于生命即将走至尽头的Jacques是致命的诱惑。

而Jacques的风趣博学以及其对于情欲的克制令Arthur心之向往。

片中有一段情节饶有趣味。

Arthur与路上偶遇的打顺风车的金发男孩发生了关系，恰巧这时Jacques打了电话过来，得知Arthur有新的性伴侣后，非但没有恼怒，反而兴致勃勃地为他讲解自己为生命中出现的男孩们的分类。

而Arthur还认真地记着笔记。

“美心”为第一眼就很完美的男生，但可望不可即。

“错金发男”为意外之喜。

“惠特曼”为人尽可夫的坏男孩。

而“凡德尔公园”就像70年代北欧物种的复刻版，愤世嫉俗，有说不出的颓废。虽然对来说别人不完美，但完全契合自己的喜好。

虽然Jacques一开始违心地将Arthur归类为“惠特曼”令对方一度恼怒，但好在再度重逢后，他最终勇敢面对自己内心，告诉Arthur，他于他而言，是最后的“凡德尔公园”。

法国人直面爱情、性与直面自己的坦诚令人叹服。

对于我们中国人或者东方人而言，总是喜欢用“承诺”去评断一段感情的真挚与否，我也曾坚定不移地这样认为唯有被给予承诺的感情才有价值。

后来随着年岁增长，我才渐渐发现，那些“indefinite relationship”（不确定的关系）并不比所谓明确的恋人关系要低一个层级。

只要两人在相处的当下是真诚，毫无保留地面对对方，并且是发自心底地喜欢着彼此，那这段关系即使没有承诺，没有结局，也是有意义的。

除了Arthur与Jacques这条爱情主线外，影片还由这两者出发，描摹与其相连结的其他人，力图呈现更加真实、丰满的男同性恋生活。

这其中有无法回避的残酷。

例如Jacques的前男友Marco：

他身患艾滋，渐渐失去行动能力，身体越来虚弱，最终孤独死去。

当然也会有温情的一面。

Jacques与好友生下了儿子路易，两人如同普通父母一般送孩子去夏令营，讨论孩子教育，相处融洽。路易和其他家庭的小孩子一样学习、生活，他喜欢读诗，也喜欢小动物。

而Arthur在发现自己有双性倾向时，及时向女友坦白，并获得对方体谅。两人依旧是亲密无间，可以交流心事的好朋友。

这便是这部影片一大重要价值之所在。

它令观众了解到鲜活的男同性恋个体与生活方式，令其不再被妖魔化。

看完整部电影，想到了蔡康永在《奇葩说》第二季含泪说过的一句话“我们不是妖怪”。

的确，同性恋群体也只是有着正常悲喜情绪的普通人，他们渴望爱，渴望被爱，期待尊重，也值得被尊重。